La trilogie des ports de Bruno Green
Na sua luz est une traversée poétique de Lisbonne, où la ville devient le miroir d’un monde intérieur, théâtre d’une méditation sur le temps qui s’effiloche. Dans une langue dense et musicale, l’auteur mêle observation sensorielle et réflexion existentielle, explorant la fragilité du temps, l’érosion de la mémoire et un désir obstiné de sens. Loin des clichés pittoresques des marchands de tourisme, la ville y apparaît comme une figure ambivalente, à la fois tendre et insaisissable, amante blessée, sentinelle oubliée, sanctuaire de mélancolie, baignée de lumière mais rongée par l’oubli. Entre prose poétique et chronique intime, ce texte s’inscrit dans la lignée de Pessoa, Calvino ou Magris, et affirme une voix singulière, profondément incarnée.
Ce texte puissant, vibrant, habité d’une âme poétique singulière et dense, écrit dans une langue riche, foisonnante, parfois baroque mais toujours habitée, constitue une véritable déclaration d’amour lyrique à Valparaíso. Les images, empreintes d’une nostalgie active — celle qui ne se contente pas de pleurer mais qui sublime, qui nomme pour ne pas oublier, qui transfigure la ruine en beauté — frappent par leur intensité. Teintée d’une grande générosité, l’évocation poignante de la ville et de ses habitants oscille avec grâce entre sensualité, mémoire, politique et poésie. Elle porte une voix pleine de tendresse lucide et de colère douce. Dans ce mélange de révolte et d’abandon, de chair et de cendres, on entrevoit la présence furtive de Neruda, de Sepúlveda, ou encore de Lobo Antunes.
Avec La lunga notte, Bruno Green livre un texte qui oscille entre récit intime et poème épique. L’ouvrage s’ouvre sur une prose dense et introspective, l’auteur évoquant un séjour à Palerme où, paradoxalement, il ne découvre ni la ville ni le pays. La capitale sicilienne devient décor mental, miroir d’un état d’épuisement et de solitude. On n’élaborera pas sur les causes de cet état, ceux qui connaissent l’homme et son parcours auront tôt fait de déceler quelques indices, mais là n’est pas l’essentiel. En visitant les anti-chambres de l’enfer, l’auteur accepte d’affronter ses tourments et dans cette atmosphère suffocante, la ville se transforme alors en symbole d’une noirceur intérieure, avec pour toile de fond, les photographies de Letizia Battaglia et le Palermo Shooting de Wim Wenders.